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刀客家族的女人风尘仆仆缄默内敛

2019-05-20 来源:南昌娱乐网

《刀客家族的女人》:风尘仆仆缄默内敛

《刀客家族的女人》剧照

关于《刀客家族的女人》,似有很多角度可以解读这部在今年电视荧屏上与众不同的作品,无论是女人命运的深刻视角,还是年代背景的风俗再现,《刀客家族的女人》都显得极为用心,白玉兰最佳导演杨文军的朴实镜头语言,赋予这段传奇故事一个更加真实的起点,让人信服。

在低俗泛滥的世代里,《刀客家族的女人》的故事、表演,都算是上乘制作,但是相比这些优点,《刀客家族的女人》最令人感慨的,莫过于她风尘仆仆的豪迈气质下,所隐藏的一颗娟秀、淡雅的心。就好像我们读宋词,一开始都知道东坡先生善写豪放,但读的多了,也能够感受到婉约的气质。《刀客家族的女人》在某种角度上,恰恰和东坡词有些一些相似之处。

最令人印象深刻,莫过于杨烁饰演的余化龙,怀中揽着葛大妮,两人沿着山路策马狂飙,在排山倒海的风景中,唱起响亮的、黄土高原的歌谣。观众甚至能通过画面,感受到扑面而来的沙土、景致,岿然不动的山川河流从歌声下飘荡而过,演变成了涓涓细流,男女主人公之间的柔情异常动人

刀客家族的女人风尘仆仆缄默内敛

,至于他们之间是否不伦、禁忌,早已成为次要的叙事背景,《刀客家族的女人》中最浪漫温馨的情绪在这一幅画面中升华。

人们总是谈论影视艺术,但又仿佛电影的艺术更高级,但其实电视剧中把握意境同样能够产生事半功倍的共鸣。杨文军在创作《刀客家族的女人》时,想必也是颇下一番功力,才能够呈现出如今这份外放与克制并容的作品。

《刀客家族的女人》外放,是故事背景先天所决定的,山西刀客、黄土高原,灰头土脸的世界本身就充斥着奔腾的男儿血性,像《黄土地》,像《白鹿原》。在《刀客家族的女人》中,创作者们也在一起努力放大这个特性,据说剧中葛大妮爬房顶等不少桥段,都是佟丽娅等演员和导演沟通出来的,主创们放开手来、抛下了对于演员或偶像、或时尚的定位,反而是收获了另外一份谐趣。

再说《刀客家族的女人》的克制,尽管刀客家族崇尚暴力与实力,但传统封建的文化却时刻压抑着每一个人,且不说女性们的悲剧命运,连余化龙这样的当家人都难逃宿命之论。幸而导演选择了最合适的演员们,从军旅戏走出的杨烁足以挑起余化龙的纠结内心戏,佟丽娅的努力也令自己的转型相当成功。一外一内的情绪对撞,使得《刀客家族的女人》自然特立独行,都市剧、偶像剧霸占一方的荧屏,处处讲究解放天性,殊不知在释放的过程里,人们必然需要经历足够多的痛苦和沉积,而《刀客家族的女人》就是讲了这样一段值得深思的故事。

尽管《刀客家族的女人》也有争议,但导演对于情绪的把握却是不得不说的亮点,用葛大妮来形容这部作品也好,用余化龙来形容这部作品也罢,无论男男女女、家族老少,在《刀客家族的女人》都和故事构成了一个精彩的整体。他们风尘仆仆,来自半个多世纪前的苍茫山野,但他们也蕙质兰心,有着一颗向往自由和美好,因此陷入挣扎、缄默的内心世界,演绎出一场场豪迈又内敛的好戏。

这份对比下的戏剧冲突如此独特,恰恰就是《刀客家族的女人》最有趣的地方。

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